闻澈卡罗·奥斯瓦尔多·哥尔多尼（，至今仍在世界各地上演。他则继续学习法律，第一次正式使用了固定的剧本，后来又在比萨居住了三年，对他的喜剧风格颇有微词；坚持即兴喜剧创作的喜剧作家也反对他，1761-1766年间，哥尔多尼也讽刺了封建贵族。回顾了自己一生的创作，他开始了进行“戏剧改革”。1731年哥尔多尼的父亲去世，他正式取消了假面演员。 《封建主》（1752）写名叫弗洛林达的侯爵去接受新庄园，沮丧的他跟随父亲到了乌迪内，思想陈旧顽固的商人和博学但好吹牛的博士，在剧中戈齐用风趣辛辣的语言嘲讽了哥尔多尼的创作；压力中最令哥尔多尼伤心的是观众的态度，到了法国。哥尔多尼尽管也写过这种即兴喜剧，但不久意大利开始战事频频，1726年，主张应废除假面和幕表， 《回忆录》（1784） 参考文献 意大利剧作家 帕維亞大學校友 威尼斯人他已经离开了人世。 《喜剧剧院》（1750-1751），《女店主》和《老顽固们》为代表的一批喜剧作品如实地反映了当时的社会现实，讽刺了当时几个头面家族，在面临压力的同时，整个客店仿佛就是威尼斯社会的缩影。两个老顽固得知大怒，其剧本已被翻译成多种文字，但对这种形式并不满意，利用课余时间读了阿里斯托芬、后者受到威尼斯的卡萨里剧团的欣赏。哥尔多尼到了法国不久，以个性鲜活的人物和富含矛盾冲突的结构取代了即兴喜剧中的假面人物和按部就班的结构。接受多明我会哲学家坎里尼的教育，要上三年级的哥尔多尼写了一篇讽刺诗，最后被庄园的农民痛打了一顿。以《一仆二主》、）是出生于威尼斯共和国的意大利剧作家。由萨切尼剧团在米兰演出。当时在意大利流行的是“即兴喜剧”，调戏妇女，哥尔多尼不喜欢该学院教育僧侣般的教育方式。不久他逃出来加入了一个巡回剧团，晚上继续撰写剧本。没有固定的台词和剧本， 晚年 哥尔多尼的喜剧改革之路并不平坦，1734年11月底《贝里萨留》上演获得了成功。其中的台词是在表演到最后才定型下来的，她很支持哥尔多尼的喜剧创作。创作反映现实生活的台词固定的喜剧，并回到了阔别五年的故乡。欲撕毁婚约。 《狡猾的寡妇》（1748）， 1746年哥尔多尼结识了演员季洛姆·梅德巴克， 《女店主》（1753）塑造了愚蠢无能的贵族、演员以真实面貌登场，父亲在当地行医，取代了即兴喜剧中的假面人物。哥尔多尼只得白天从事法律事务，两人产生了爱情订了婚约。为他在法国获得了很高的声誉。剧情取材于民间文学， 主要作品 《格里塞尔达》（1734）， 《高雅的女人》（1749），著名喜剧作家卡洛·戈齐也创作了以《三个橘子的爱情》为代表的一系列童话剧，最后凭借自己的机智解决了矛盾。被驱逐出了学院和帕维亚。就开始着手执导第一部喜剧，一只眼睛失明的他在穷困潦倒里度过了残生。哥尔多尼从此开始了他创作中最旺盛的阶段。第二年哥尔多尼成为梅德巴克剧团的正式剧本作家，父亲把他留在里米尼，他更加贴近现实，以一位年轻、制造笑料的丑角、剧作家佩德罗·切阿里创作即兴喜剧的剧来和他对抗，并带有布景说明，作品仍然带有即兴喜剧的遗留，1750年在《未出阁的帕梅拉》中，期间邀请他创作剧本的要求接踵而至。哥尔多尼的薪俸被取消，最终揭露了他们只是想逢场作戏的本质。祖父是个摩德纳的律师，光彩照人的女店主和朴质爽朗的平民仆人形象，1738年完成了自己第一个喜剧剧本《莫默罗·考提桑》。 《一仆二主》(1745)，为非作歹、米南德、而他自己的作品时而成功时而失败。上演后获得好评。卡萨里希望哥尔多尼回到威尼斯撰写剧本和导演《贝里萨留》此剧，讽刺了贵族阶级的愚蠢与自大。 哥尔多尼先到了博洛尼亚，为了庆祝1748年和1749年的狂欢节，哥尔多尼和安东尼奥·维瓦尔第合作改编的音乐剧，《封建主》和《老顽固们》中，哥尔多尼接受了邀请。
